诗词讲座诗歌理论研究

第一讲　基本概念
 
一、韵

　　韵是诗词格律的基本要素，诗人在诗词中用韵，叫“押韵”，也叫“合辙”。

　　所谓韵，大致相当于汉语拼音中的韵母。如：“东”、“同”、“隆”等的韵母都是“ong”，它们就都是同韵字。一般在诗词里，总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。如：
　　 书湖阴先生壁
　　　　　　　　　　[宋]王安石

　　茅檐常扫净无苔（tａi）
　　花木成蹊手自栽（zāi）
    一水护田将绿绕
　　两山排闼送青来（lａi）

　　这里的“苔”、“栽”、“来”的韵母都是“ai”。

　　有些古诗词现在读起来不太合谐，是因为今古语音的变化。如：　　　

　　　　　 山　行
　　　　　　　　　 [唐]杜牧

　　远上寒山石径斜(xia)，
　　白云处有人家(jiā)。
　　停车坐爱枫林晚，　　
　　霜叶红于二月花(huā)。

其中“斜”在古代读作“xiａ”(s读浊音)，现在江浙一代仍是这种读音。

　  古代人做诗词押韵是依照韵书的，称“xx格”，比如“江阳格”，就是指韵书里第二部“三江七阳”通用。“三江”，有“江缸窗邦降双泷舡撞腔……”等20字，“七阳”指“阳扬杨洋羊徉方忘望能……”等约230字。

　 “官韵”（朝庭颁布的韵书）共十九部，从“一东”到“十七洽”分十七个分部。做诗词时必须按韵书要求入韵，不然就是“打油诗”了。

 二、平仄

　  古代汉语也有四个声调，但跟今天普通话种类不完全一样。古代四声是：

　  ①平声：分阴平和阳平，“阳平”类似于现代汉语里的“一声”，“阳平”类似于现代汉语里的“二声”；
　  ②上声：一部分已变为去声。上声接近于现代的“三声”；
　　③去声：相当于现代汉语里的“四声”
　  ④入声：“入声”音现代官方语言中已没有，但民间如江浙、福建、山西、内蒙等地还有保留。可以想象一下天津人自己发“天津”的“天”字那种音。山东及辽南地区民间发“门”、“年”、“油”等音时，入声音比较典型。

　 入声音在古诗词中非常重要，因为有不少的词牌都是要求“入声韵”的，吟或唱起来更澎湃激昂。

　知道了古代的四声，就好理解平仄了。“平”就是“平声”，相当于现代汉语的“一声”和“二声”，“上、去、入”三声就是“仄声”，相当于现代汉语的“三、四声”，外加古汉语的“入声”。

　平仄两类声调在诗词中交错使用，就可以使声调多样化，古人在这方面有过许多研究，编撰了“平仄谱”。平仄在诗词中的交错可以概括为两句话：

　 ①平仄在本句中是交替的；
　 ②平仄在对句中是对立的。

　这种平仄规律在律诗中表现的特别明显，如毛泽东《长征》中的第五、六句：

　　　金沙水拍云崖暖，
　　　大渡桥横铁索寒。

　　　这两句诗的平仄是：
　 　平平｜仄仄｜平平｜仄，
　　 仄仄｜平平｜仄仄｜平。

三、对仗

　　诗词中的对偶，叫做对仗。对仗就是把同类的概念并列起来，一般规则是实对实、虚对虚。古人没有现代人这样把词分类，所谓“实”，指看得见摸得到的东西，或实实在在的行为或思想，“虚”就是相反的。现代人做古诗在这一方面较好处理，就是用名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词。对偶在上古时就常用，如《诗经》中的“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，两雪霏霏”。

　　但律诗中的对仗还有自己的规则，我们常听说“天对地、雨对风、大路对苍穹；山花对海树，飞鸟对鸣虫……”这样的对仗歌。这个规则是：

 　　①出句和对句的平仄是相对立的；
　　 ②出句的字和对句的字不能重复。

第二讲　　诗律
 
一、诗的种类
 
　　一般的划分，诗分古诗、律诗、绝句三类。古诗又称古风。从字数看，有四言诗、五言诗、七言诗。唐朝以后，四言诗很少见了。四言诗古句较多，如“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”等。
 
　　五言和七言：五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言律诗简称“五律”，绝句简称“五绝”；七言律诗简称“七律”，绝句简称“七绝”。

　　律一般是八句，第三、四行与五、六行要求对仗；绝一般只有四句。律的第一段（前四句叫“上阕”，后四句叫“下阕”），跟词一样。
 
　　诗是唐朝时从南北朝的“骈文”发展而来，词起源于中唐，兴盛于宋。一般我们都称“唐诗宋词”。比较起诗，词主要是长短句，用途上，诗是用来“吟诵”的，而词是根据词牌用于唱的，有固定的乐谱，相当于“借谱填词”。词在以后的章节中再讲。这里主要先讲诗。
 
　　诗的韵脚一般只用平声韵，主要有：
 
　　上平声15韵，如一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼等；
　　下平声15韵，如一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻等。
 
　　韵的字专门有韵书，在此不赘述。
 
　　韵有宽有窄，字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵有支、真、先、阳等，窄韵有江、佳、肴、盐等。举例：
 
　　　　　　　　　　清明　　　　 
　　　　　　　　　　　　〔唐〕杜牧　
 
　　　　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 
　　　　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。　　
　　　　　　　　　 
二、律诗的平仄
 　　
　　 1、五律的平仄　　五律的平仄有四个类型：
 
　　　　仄仄平平仄
　　　　平平仄仄平
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平　　（详见七律的平仄）
　
　　　　举例：
　　　　　　　　春望
　　　　　　　　　　　　　〔唐〕杜甫

　　　　国破山河在，城春草木深。
　　　  感时花溅泪，恨别鸟惊心。
　　　　烽火连三月，家书抵万金。
　　　  白头搔更短，浑欲不胜簪。　　 

　　2、七律的平仄
　　　
　　①平仄脚
　　五言仄起仄收　○○仄仄平平仄
　　 七言平起仄收　平平仄仄平平仄
　　 ②仄平脚
　　 五言平起平收　○○平平仄仄平
　　 七言仄起平收　仄仄平平仄仄平
　　 ③仄仄脚
　　 五方平起仄收　○○平平平仄仄
　　 七言仄起仄收　仄仄平平平仄仄
　　 ④平平脚
　　 五言仄起平收　○○仄仄仄平平
　　 七言平起仄收　平平仄仄仄平平
 
　　举例：仄起式
　 
　　　　　　　　书　愤
　　　　　　　　　　[宋]陆游
 
　　　　早岁那知世事艰，中原北望气如山。
　　　　楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
　　　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
　　　　《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间！ 
　
　　　　平起式：
　　　　　　　　长　征
　　　　　　　　　　　毛泽东
　　　
　　　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。
　　　　五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
　　　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
　　　　更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
 
　　两点注意：
　　
　　　①如果首句用韵，则第二、第六句的平仄就不需完全相对。粘对，是指第三、五、七句与二、四、六句平仄一致；
　　　②平仄虽有讲究，但只要不犯“孤平”（即五言第一字、七言第四字要用平声），不一定拘泥形式。另有“一三五不论”，即第一、三、五字可平可仄的用法。但“二四六分明”，该用平仄的地方不能改动。
 
　　3、律诗的对仗
　
　　　律诗的对仗主要体现在：
　　　　①绝句中间两句，如：
 
　　　　　　　　　　春日忆李白
　　　　　　　　　　　　　　[唐]杜甫
　
　　　　　　　　白也诗无敌，飘然思不群
　　　　　　　　清新庾开府，俊逸鲍将军。
　　　　　　　　渭北春天树，江东日暮云。
　　　　　　　　何时一樽酒，重与细论文？

　　　  ②律诗三、四和五、六句
　　
　　　　也有全诗中除第一句和最后一句不对仗外，其它全部对仗。

第三讲　　绝句

　　绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来介绍。

 一、律绝
 　　
  律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。

　1、五言绝句（加线的字表示可平可仄，以下同）

①仄起式

仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平

      登鹳雀楼
　　　　　　〔唐〕王之涣

白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。

②平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　听筝

〔唐〕李端

鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。

2、七言绝句

①仄起式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

为女民兵题照
　　　　　毛泽东

飒爽英姿五尽枪，曙光裙照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。

另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

②平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

　　早发白帝城
　　　　〔唐〕李白